ध्यान दें! ज़्यादातर फिल्मों के विपरीत, जहाँ मैं आमतौर पर स्पॉइलर देने से बचता हूँ, यहाँ बात छिपे हुए अर्थ या निर्देशक के संदेश की नहीं है, बल्कि कथानक को सुलझाने की है — जो कि पहली बार देखने के बाद कई दर्शकों के लिए संभवतः समझ से बाहर ही रहता है। इसलिए यहाँ स्पॉइलर अपरिहार्य हैं। अगर आपने अभी तक फिल्म नहीं देखी है, तो बेहतर होगा कि आप इस विश्लेषण को रोक दें और पहले मेमेंटो देखें।
सबसे पहली चीज़ जो नज़र आती है, वह यह है कि ब्लैक-एंड-वाइट शॉट्स रंगीन शॉट्स के साथ बारी-बारी से आते हैं, लेकिन वे पूरी तरह से अलग तरीके से चलते हैं। ब्लैक-एंड-वाइट लाइन सीधे क्रम में विकसित होती है, जबकि रंगीन लाइन लगभग पूरी तरह से उल्टे क्रम में चलती है। यानी, सामान्य रंगीन दृश्य उल्टे चलते हैं, जबकि ब्लैक-एंड-वाइट दृश्य क्रमबद्ध तरीके से चलते हैं।
साथ ही, ब्लैक-एंड-वाइट लाइन यादों और अतीत से ज़्यादा जुड़ी हुई है, जबकि रंगीन लाइन धीरे-धीरे हमें वर्तमान में हो रही चीज़ें दिखाती है। ब्लैक-एंड-वाइट दृश्य कम से कम हमें यह समझने में मदद करते हैं कि फिल्म आखिर है क्या और रंगीन लाइन में किन समस्याओं का समाधान किया जा रहा है। हर नया इंसर्ट जानकारी का एक और टुकड़ा जोड़ता है, जब तक कि दोनों लाइनें आखिरकार कथानक के मध्य में — यानी वास्तव में कहानी के अंत में — नहीं मिल जातीं।
इससे एक दिलचस्प प्रभाव पैदा होता है: रंगीन लाइन एक अराजकता है, जिसमें समझ बनाना लगभग असंभव है, जबकि ब्लैक-एंड-वाइट लाइन कम से कम क्रम और स्पष्टीकरण का एक द्वीप है।
शुरुआत में फिल्म में वास्तव में कुछ समझ नहीं आता, लेकिन यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है — कथानक बहुत चालाकी से बनाया गया है। इसके अलावा, दूसरी या तीसरी बार देखने के बाद भी आपको नए विवरण मिल सकते हैं, जिन पर आपने पहले बिल्कुल ध्यान नहीं दिया था।
तो वास्तव में क्या हो रहा है?
मुख्य पात्र वास्तव में उस व्यक्ति को खोजने की कोशिश कर रहा है, जिसके बारे में उसे लगता है कि उसने उसकी पत्नी को मारा है। लेकिन धीरे-धीरे पता चलता है कि जिस कहानी पर उसने खुद को विश्वास दिलाया है, वह इतनी सरल नहीं है।
फिल्म के पहले दस मिनट ही संकेत देते हैं कि लियोनार्ड पहली बार किसी को नहीं मार रहा है और उसने संभवतः कई लोगों को ढूंढकर मार डाला है, जिन्हें वह अपनी पत्नी की मौत का जिम्मेदार मानता था। हालाँकि, पहली बार देखने पर हम शायद ही इस पर ध्यान देते हैं, क्योंकि हम अभी तक अंत नहीं जानते और कई संवादों और विवरणों का महत्व नहीं समझ पाते।
उदाहरण के लिए:
— "क्या मैंने तुम्हें अपनी बीमारी के बारे में बताया?"
— "हर बार यही सुनता हूँ।"
या:
— "मेरी गाड़ी!"
— "क्या यह सच में तुम्हारी गाड़ी है?"
एक और बहुत दिलचस्प विवरण है। जब पात्र पहली बार गोदाम पर पहुँचते हैं, तो लियोनार्ड की गाड़ी पहले से ही वहाँ खड़ी होती है। और वही नीली गाड़ी है जो उसने पहले छोड़ी थी। यानी वे पहले भी यहाँ आ चुके हैं, और पहली बार नहीं। बाद में कहा जाता है कि गाड़ी लगभग छह महीने से वहाँ खड़ी है। यह अप्रत्यक्ष रूप से दिखाता है कि लियोनार्ड इस शहर में काफी समय से है और काफी समय से अपनी खोज में लगा हुआ है।
एक और महत्वपूर्ण क्षण तब आता है, जब लियोनार्ड टेडी के सिर पर बंदूक रखता है और पूछता है कि क्या उसे पता है कि वह कौन है। टेडी उसका नाम लेता है, और लियोनार्ड उसे सुधारता है: "तुम वह थे?" यह वाक्य पहली बार देखने पर अजीब लगता है, लेकिन अंत के बाद इसका पूरी तरह से अलग अर्थ हो जाता है।
पूरी फिल्म के दौरान हमें लगातार संकेत मिलते हैं कि लियोनार्ड लंबे समय से इस अवस्था में जी रहा है और उसकी बीमारी न केवल उसके जीवन में बाधा डालती है — बल्कि दूसरे लोगों को उसका फायदा उठाने की इजाजत देती है।
टेडी स्पष्ट रूप से उसे अपने फायदे के लिए इस्तेमाल कर रहा है। मोटेल का मालिक भी समझ जाता है कि लियोनार्ड से ज़्यादा पैसे कमाए जा सकते हैं: वह लगातार भूल जाता है कि वह कहाँ रहता है और उसने कितना भुगतान किया है। बार की कर्मचारी भी उसकी स्थिति का निजी फायदा उठाती है। तो व्यावहारिक रूप से हर व्यक्ति जो समझता है कि लियोनार्ड को याददाश्त की समस्या है, वह इसे अपने फायदे के लिए इस्तेमाल करने की कोशिश करता है।
विशेष रूप से दिलचस्प क्षण फिल्म के मध्य के करीब आता है, जब टेडी लियोनार्ड से सवाल पूछना शुरू करता है: उसे गाड़ी, सूट, मोटेल में रहने के लिए पैसे कहाँ से मिले? और आलोचनात्मक सोच को सक्रिय करने और उस कथानक रेखा पर सवाल उठाने के बजाय, जिसके साथ नोलन हमें शुरू से ले जा रहा है, हम मुख्य पात्र पर बिना शर्त विश्वास करना जारी रखते हैं।
यहाँ तक कि परित्यक्त गोदाम का तहखाना भी एक महत्वपूर्ण विवरण बन जाता है। फिल्म की शुरुआत में, पात्र कभी नीचे नहीं जाते, क्योंकि वहाँ जिमी का शव पहले से ही पड़ा होता है, और अगर लियोनार्ड ने इसे पहले देख लिया होता, तो फिल्म की पूरी संरचना बहुत पहले ढह जाती।
और यहाँ हम धीरे-धीरे सैमी जेन्किस पर आते हैं।
पूरी फिल्म के दौरान, लियोनार्ड सैमी की कहानी सुनाता है — एक ऐसा व्यक्ति जिसे याददाश्त की वही समस्या है। उसकी पत्नी ने कथित तौर पर यह जाँचने की कोशिश की कि क्या सैमी वास्तव में नई घटनाओं को याद नहीं रख सकता, और परिणामस्वरूप, उसने उसे कई इंसुलिन इंजेक्शन दिए, यह भूलकर कि उसने पहले भी ऐसा किया था। अंततः ओवरडोज़ हो गया।
लेकिन अंत के करीब, टेडी लियोनार्ड को एक पूरी तरह से अलग संस्करण सुनाता है: सैमी वास्तव में अस्तित्व में था, लेकिन उसकी पत्नी नहीं थी। मधुमेह और इंसुलिन वाली कहानी वास्तव में खुद लियोनार्ड और उसकी पत्नी से संबंधित है।
यहीं पर फिल्म अंततः वास्तविकता और उसके बीच की रेखा को धुंधला करना शुरू करती है, जिस पर लियोनार्ड खुद को विश्वास करने के लिए मजबूर करता है। हमें संकेत दिखाई देते हैं कि सैमी की कहानी वास्तव में लियोनार्ड की अपनी कहानी का विकृत प्रतिबिंब है। फिल्म में दृश्य क्षण भी हैं, जहाँ सैमी की छवि को शाब्दिक रूप से लियोनार्ड की छवि से बदल दिया जाता है।
तो पता चलता है कि लियोनार्ड की पत्नी हमले से बच गई, और फिर उसने खुद उसे कई इंसुलिन इंजेक्शन दिए। उसे पता नहीं था कि उसने पिछला इंजेक्शन पहले ही दे दिया था, और अंततः वह वास्तव में उसकी मौत का कारण बना। यह संस्करण बताता है कि सैमी की कहानी उसकी अपनी कहानी से इतनी मिलती-जुलती क्यों है। साथ ही, फिल्म जानबूझकर कुछ अस्पष्टता छोड़ती है, जिससे दर्शक को खुद तय करने के लिए मजबूर किया जाता है कि टेडी का विवरण वास्तविकता से कितना मेल खाता है।
और यहाँ फिल्म का सबसे दिलचस्प हिस्सा आता है।
पूरे देखने के दौरान, हम लियोनार्ड के साथ सहानुभूति रखते हैं। हम जानते हैं कि वह बीमार है, हम जानते हैं कि उसने अपनी पत्नी खो दी है, और हम उम्मीद करते हैं कि वह उसका हत्यारा ढूंढेगा और बदला लेगा। फिर भी धीरे-धीरे यह स्पष्ट होता जाता है कि यही कहानी उसे जीवित रहने देती है।
चाहे यह मानव स्वभाव हो, या क्रिस्टोफर नोलन दर्शकों को मुख्य पात्र के प्रति सहानुभूति देने में पूरी तरह सफल होता है, हम इस प्रतिस्थापन को लंबे समय तक नोटिस नहीं करते। सबसे अधिक संभावना है, दोनों बातें सही हैं।
लियोनार्ड वास्तव में सच्चाई जानना नहीं चाहता। उसे एक लक्ष्य चाहिए। उसे एक ऐसे व्यक्ति की ज़रूरत है जिसे खोजना और दंडित करना हो। क्योंकि अगर हत्यारा मिल गया, तो वह आगे क्या करेगा?
फिल्म में टेडी के माध्यम से एक बहुत शक्तिशाली विचार व्यक्त किया गया है: "किसी व्यक्ति का जीवन उसके नोट्स पर निर्भर नहीं करता।" जबकि लियोनार्ड ने वस्तुतः अपना पूरा जीवन इन्हीं नोट्स, तस्वीरों और टैटू पर बनाया है।
और यहाँ एक और दिलचस्प विचार उभरता है, इस बार लियोनार्ड का: "अगर मैं समय में नहीं हूँ तो मैं किसी नुकसान को कैसे भूल सकता हूँ?" एक सामान्य व्यक्ति के लिए, समय नुकसान से निपटने में मदद करता है। महीने बीत जाते हैं, साल बीत जाते हैं, दर्द धीरे-धीरे कम होता है। लेकिन अल्पकालिक स्मृति विकार वाले व्यक्ति के लिए, यह प्रक्रिया लगभग अस्तित्वहीन है। लियोनार्ड के लिए, हर नया जागना लगभग उसी दिन वापस लौटने जैसा है।
टेडी, इस बीच, जानता है कि खुद लियोनार्ड ने अपनी पत्नी की मौत का कारण बना, लेकिन कुछ हद तक वह उसे एक लक्ष्य खोजने में मदद करने की कोशिश करता है। शायद वह अपने फायदे के लिए ऐसा करता है, शायद वह उत्सुक है कि अगली हत्या के बाद लियोनार्ड का क्या होता है। या शायद उसे एक ऐसे व्यक्ति को नियंत्रित करना पसंद है जिसे कुछ याद नहीं है।
लेकिन सबसे दिलचस्प बात बिल्कुल अंत में होती है।
लियोनार्ड को पता चलता है कि टेडी ने जो कुछ भी उसे बताया, वह सबसे अधिक संभावना सत्य है। वह समझता है कि उसने पहले ही असली जॉन जी को ढूंढ लिया है (अगर ऐसा कोई व्यक्ति कभी अस्तित्व में था) और जिस बदले के लिए वह इतने समय से जी रहा था, वह अनिवार्य रूप से समाप्त हो चुका है।
लेकिन इस सच्चाई को स्वीकार करने के बजाय, वह सचेत रूप से इससे छुटकारा पाने का फैसला करता है।
वह टेडी की तस्वीर लेता है और उस पर लिखता है: "उस पर विश्वास मत करो।" फिर वह उसकी कार का नंबर नोट करता है, पुरानी तस्वीरें जलाता है, और प्रभावी रूप से अपने सबूत खुद बनाता है कि टेडी अगला जॉन जी है। लियोनार्ड सिर्फ धोखा नहीं खा रहा है। किसी समय, वह सचेत रूप से आत्म-धोखे का चयन करता है।
पूरी फिल्म के दौरान, नोलन हमें मुख्य पात्र के प्रति सहानुभूति रखने और उसकी कहानी पर विश्वास करने के लिए मजबूर करता है। साथ ही, कथानक इतनी शानदार ढंग से बनाया गया है कि ब्लैक-एंड-वाइट और रंगीन लाइनें धीरे-धीरे एक बिंदु पर मिल जाती हैं।
इसके अलावा, रंगीन लाइन एक प्रकार की उल्टी जासूसी कहानी है। आम तौर पर हमें एक प्रश्न मिलता है और धीरे-धीरे उत्तर का पता चलता है। यहाँ, नोलन पहले हमें उत्तर दिखाता है, और फिर अगले दृश्य में बताता है कि यह कहाँ से आया। काली आँख, अपरिचित गाड़ी, कपड़े, पैसे, मोटेल में घटनाएँ — रंगीन लाइन का लगभग हर विवरण अगले दृश्य में समझाया जाता है।
अंततः, मेमेंटो मेरे लिए केवल अल्पकालिक स्मृति हानि वाले व्यक्ति के बारे में एक फिल्म नहीं है। यह एक ऐसे व्यक्ति के बारे में फिल्म है, जो सच्चाई के साथ जीने से इतना इनकार करता है कि वह अपनी खुद की वास्तविकता बनाता है। और शायद फिल्म का सबसे डरावना विचार बिल्कुल यही है: अगर कोई व्यक्ति अतीत को याद नहीं रख सकता, तो उसके वर्तमान पर किस हद तक भरोसा किया जा सकता है?
